asanagiたんは、一人の正社員を雇うコストをもう一度ちゃんと計算してみるといいよ。答えはすぐに出るはず。

その一面はわかるけど今回はのれない感じです。
リメイクなどの場合にはまるまる得なんでしょうけど、
大方のソフトがリメイクされるより以前の時季段階において経営判断で損と断じられるのではないでしょうか？
そもそもリメイクや再度活用されるゲームって全体の何割なんでしょうかね～

リンク元のようにゲーム音楽とは？という視点でゲーム音楽作曲の教育目的という方が正直納得な感じです。

外部の作曲家だと楽曲の権利は買取もしくは印税契約になる事が多くて、かつ外注でもJASRACには未登録が普通です。要は売れそうにないゲームの仕事の場合は買取の方が得って事にもなりますｗ

尚且つ、フランチャイズ・リメイク時の扱いに関する条項みたいに、細部に条項を設けられるなど契約に関しては、大体会社側に都合のいい形態でされる事が大半です。

そういう事もあってか、許諾に対する労力やコストは社員を丸抱えする事と比べても大きくは無いですよ。そもそも細かく権利でゴネる面倒な作曲家の所に仕事がバンバン来るほど甘くないですｗ

企業を離脱して独立する人の理由の大半は本人の意思じゃないですかね。特定の企業内だけで活動するのは正直味気無いですし。

すぎやま先生が著作権に厳しい考えをお持ちになられたのもフジの社員時代に受けた境遇が大きいっていうもんなぁ。

あーなるほど、ようやくわかった。
asanagiさんはスクエニから浜渦さんたちが退社した理由は会社都合なのか本人都合なのか？という点がスタートなのか･･･
そうですね、そう考えれば、現状のスクエニに限定した話としてコンポーザーを抱えられない理由はないように感じられますね。感覚ですがそう思います。
つまり本人希望ではないか？と。

ということですみません、誤読しました。

3行でまとめてくれ

少なくとも既に据え置きの世界ではハードに精通するサウンドエンジニアは必要とされてない。
権利なんて、昔じゃあるまいし今なら契約の段階でどうにでも調整する。
他所には使われたくない程に良いクリエイター、だとかを囲いたいなら分かるけどね。

権利問題を軽視するのはどうかと思います。
ゲーム音楽の世界ではあまり問題が起こらなかったけど
（JASRAC関連無し、VGMへの関心の低さ、会社側の軽視等で）
他業種の音楽業界では大変よく問題になってる部分。
この辺を手短にしっかり管理したかったらやっぱり会社で抱える方が良いと思いますね。
現在、会社の代表的メンバー独立が凄まじいこの業界、
そろそろ軽視してると危なく感じますね、確かに。

それに、会社所属でやった方が開発チームとのコミュニケーションも円滑に出来るし
それによって正直、音楽の傾向、出来自体にまで影響してると感じます。
代名詞的なメンバーがいろんな会社の音楽チームから独立してる昨今、
残ったメンバーで書いた音楽の方が、その後の続編でも良い音楽を書けてる事がままありますしね。
浜渦氏なんて、その代表的な人だとすら思います。

スクエニの音楽陣で、喧嘩別れで独立した人は一人たりともいないはずですし
ゲーム自体はよく叩かれようとも、決して音楽面を蔑ろにはしなかった会社なので
浜渦氏独立に纏わる一連の悪い噂は流石に無いと思いますなぁ。

どんな音楽でも通用するようなハードになって浜渦は助かった口だね。

ハードに精通していなければいけない時代には一線級に立つことができなかったし。

音大出の奴が工夫することなく普通に作曲してれば通用するような時代になってゲーム音楽はもう頭打ちになったね。

SFCぐらいまでで地位を築いた作曲者はみんな凄かった。

ハード制限がキツイ状態で浜渦さんにゲーム音楽作ってみてもらいたいと常々思っておりました
浜渦さんならきっと、得体の知れない良いものが出来るのでは？と期待してまうんですよね

>>.4bTPL.w
浜渦氏は一応ガンハザードから入った人なのは言うまでも無いですが
チョコダン1、サガフロ2、シグマの曲を書ける人が
SFC以下のハードでは何の工夫も出来ないというのは
些か過小評価が過ぎると思いますよ。
やりたい事がハッキリとしてる人なので、
音を自分で作ってでもそれに臨んだと思います。

　浜渦さん（多分、植松さんも）に限った話をすると、これまでのインタビューや制作に関する話を聞いていると、あまりハードに精通していない印象を受けます。例えば浜渦さんはこれまでよく山崎良さんとタッグを組んでいますが、アンサガのサントラにある２人の対談の中で山崎さんの「シンセサイザープログラマー」の仕事内容について「基本的な作業は作曲家からもらったMIDIデータに対し、それに合った音素材を見つけてプログラミングしていく仕事」と言っています。（ちなみにアンサガはハードの制約が無い、ストリーミングでした）。

　ゲーム音楽コンポーザーといっても、純粋に作曲だけをする人と、ハードに精通するコンポーザーの２者に分けられると思います。リンク先のコラムでは後者の方を中心にした話であり、ゲーム業界でもおそらく後者の方が多いので、業界全体の現状はその通りだと思います。しかし浜渦さんは前者の方だと思われるので、リンク先のコラムは、浜渦さんの話題と一緒に論じるべきではない話題だと思います。

会社にもよりますが、会社に所属していると音楽に限らず、他の会社からの仕事を受けられないというデメリットがあるんですね。
ですから浜渦さんが自身からの退社ならば、会社の縛りがなくなり、これから出てくる様々なゲームに音楽を提供できるという点では可能性が広がって良い事だと私は思います。
著作権うんぬんは省かせて頂きます。空気読まないコメントですみません。

流れ読まずにコメントするけど、asanagiたんはJASRACについてちょっと知識がないというか、偏ったイメージを持ってるんだなっていう印象の文だよね。

>JASRACに許諾を得る必要が生じたりしてめんどう
っていうのが既に前提として間違ってる。
JASRACに信託してあるのであれば、再利用の際はその手続きをJASRAC相手にするだけで済むし、むしろ楽なんだよ。
お金で解決できる分、ビジネスとしてはメリットの方が大きい。

それに対し、各会社が個別に権利を管理したり、作家個人がその権利を主張しだしてみたり、歴史的にゲーム会社が著作権管理の認識が甘かった経緯なんかもあったりして、誰がどう権利を保持するかしっちゃかめっちゃかになってるのが今。

それは、ゲーム会社が作曲家を抱えているかいないかはあんま関係なくて、誰が権利を保持するべきかを明示的にして来なかった＆明治してはいたのだけど時間の経過で追いきれなくなったのが悪いわけよね。
会社や個人が権利を管理するのは、今回のような独立劇や、組織の合併、廃業などの可能性も含めて考えて、決して得策ではないのです。
なら、統合的な第三者（JASRAC）に信託して、よきに計らってもらったほうが良いよね？

>>JYcLBRYw

　ゲーム会社が楽曲を再利用するというのは、様々な形が考えられます。実際にスクエニが行った事例を言うと、ゲームのリメイクはもちろん別タイトルで流すこともあるし、サントラはもちろんコンピレーションアルバムやらベストアルバムやら特典CDを制作することもあるし、更にはPVに使ったりイベントでCD無料配布やミニライブもあるし、とにかく楽曲を使った色んな企画があるわけです。

　「JASRACに信託してあるのであれば、再利用の際はその手続きをJASRAC相手にするだけで済む」んだけど、思いつきのようなイベントの企画でもわざわざ手続きを取らなければならないのです。そうなるとゲーム会社の思い通りに楽曲が使えないというデメリットは、とても大きいと考えても良いものと思います。

　また、「誰がどう権利を保持するかしっちゃかめっちゃか」になって困るのは第３者のような会社や個人が楽曲を使おうとする時ぐらいなものなので、権利を管理する会社のデメリットとしては小さいものでしょう。

　ちなみに「誰が権利を保持するべきかを明示的にして来なかった＆明示してはいたのだけど時間の経過で追いきれなくなった」ことにより、ゲーム音楽をコピー・アレンジしたMIDI等の音楽ファイルがネット上に無数に散乱するようになったとは思います。ただ、これについてはゲーム会社は黙認している事が多い訳ですが、メリット（ユーザの中におけるゲーム音楽の活性化）・デメリット両方あるので良い悪いは言えませんね。

↑　スクエニが「CD無料配布」を行ったかどうかは記憶が定かではありません、失礼しました。

>>isNXLDnI
権利保持の明確化をしなかった一番の恩恵はテレビ業界でしょうね。
最近のタイトルだろうとなんだろうと平気で番組に起用できますし。
しかも番組最後に何の断りを書かなくても黙認されるんですから美味しいですやね。

引用元のタイトルに一切触れないあの行いには、
ゲームのファンは怒り狂ってますが。

何を言っているのかわからなかったよ。
アーティスト保護の発想は？
植松氏など、権利を返してもらいたかったのに
返してもらえてない、でも法廷で争うより新しい
作品を作ったほうがポジティブ、と無理矢理
争わない道をさぐるというおいたわしさ。
社内に抱えても、ある程度の権利を与えないと
知的財産権の厳しい今の時代にはあたりまえ。
ましてや、めんどいから社内に抱え込むのがよい
などという言い方は、反感買うかも知れないよ･･･
気をつけて。